NOVÍSSIMO EDGAR
E WAGNER ANTÔNIO

‍URUTAU nasce de uma ideia de tempo em espiral. Gosto de pensar que passado, presente e futuro podem coexistir e que uma ação interfere na outra, uma ação pode dar movimento à outra. A performance faz um panorama contemporâneo, mas com uma cronologia alterada, onde a gente vai do canto indígena ao canto árabe, do hip hop ao canto das lavadeiras, reunindo diferentes sonoridades que, quando se encontram, deixam de pertencer a uma época específica e passam a formar outra coisa. O impulso principal foi essa vontade de romper fronteiras que causam tanta desordem, guerras, sofrimentos e lamentos. O urutau, esse pássaro que se camufla e lamenta durante a noite, representa bem o universo poético da performance: essa capacidade de resistir, de se transformar e de sobreviver.

Os objetos que aparecem ao longo da performance são fundamentais. O piano, o varal, o orelhão e o mapa-múndi são os órgãos, a estrutura óssea e o sistema nervoso desse corpo-performance que começa a coexistir com a gente. O piano ocupa um lugar central na obra. Mais do que um instrumento, ele é investigado como matéria sonora, revelando outras possibilidades de escuta e transformação e ampliando as relações entre música, gesto e espaço.

O encontro com Wagner Antônio potencializou esse processo. Tenho meu método de criar, que parte também do improviso, de um lugar onde não existe erro. A gente dialoga bastante. São modos de trabalhar que se retroalimentam; cada um provoca o outro de um jeito positivo. Às vezes, o que me preocupa favorece ele, e vice-versa. Chamo URUTAU de performance porque esse nome mantém a obra aberta. É um campo onde a gente pode experimentar, reorganizar, trazer e retirar elementos, descobrindo novas possibilidades durante todo o processo.

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Novíssimo
Edgar

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Quando comecei a imaginar URUTAU, tive um sonho. Nele, cheguei à conclusão de que talvez o que eu devesse fazer fosse simplesmente construir um espaço com regras próprias, mas que também pudesse ganhar novos contornos e sentidos a partir da livre apropriação de Edgar e da Cia.

Edgar é um verdadeiro URUTAU. Alguém que sabe ler os mistérios e nos devolve esse saber através do som, em ações despojadas.

Dias antes desse sonho, ele compartilhou algumas reflexões sobre a ferramenta piano. Evidentemente, essas imagens atravessaram meu sono.

Sonhei com um piano de madeira. Ele estava parado no centro de um palco vazio, mas, ao mesmo tempo, eu conseguia perceber um movimento sutil: era como se procurasse outra forma para si.

Passei a pensar esse piano como uma matéria viva, em permanente transformação. A partir dessa imagem, comecei a imaginar um espaço que fosse uma reverberação desse piano em repouso, irradiando sua presença por todo o espaço cênico.

Tenho um interesse particular por criar espaços com ação própria, mas que preservem lacunas abertas e desejantes.

Gosto de pensar o espaço cênico como um organismo vivo: uma instalação, um laboratório, um espaço de criação, de encontro e de transmissão. Investigo como luz, som, vídeo, objetos e diferentes materialidades podem escrever uma dramaturgia própria e atuar performativamente em cena.

Em vez de dirigir um espetáculo de música com um cenário e uma iluminação, procurei criar um território onde performance, instalação e investigação sonora coexistam, abrindo espaço para que novos sonhos possam surgir em conjunto.

Foi nesse lugar que encontrei minha possibilidade de colaborar com Edgar. Tinha a certeza de que ele encontraria o invisível da instalação e costuraria, com sua presença e sua escuta, um belo ritual dentro dela.

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Wagner
Antônio